दगाबाज़ आशिक़ (1932) का निर्देशन पेसी करानी ने किया था। इसमें एलाइज़र, हादी और जमशेदजी जैसे मूक सिनेमा दौर के अभिनेता मुख्य भूमिकाएँ निभा रहे थे। यह सभी कलाकार आरंभिक भारतीय सिनेमा में अपने योगदान के लिए जाने जाते हैं। यह फ़िल्म ऐसे दौर में रिलीज़ हुई थी जब भारतीय सिनेमा बड़े बदलावों के दौर से गुज़र रहा था।
सन् 1932 वह साल था जब भारतीय फ़िल्म उद्योग ने 'टॉकी' यानी बोलती फ़िल्मों की तकनीक को अपनाने में तेज़ी से प्रगति की। सन् 1931 में पहली बोलती फ़िल्म आलम आरा (1931) की रिलीज़ के बाद अगले ही साल सन् 1932 में हिन्दी सिनेमा में लगभग 60 टॉकी फ़िल्में बनीं। अचानक बोलती फ़िल्मों की इतनी बड़ी संख्या दिखाती है कि फ़िल्म उद्योग का तेज़ी से विस्तार हो रहा था और दर्शकों में सवाक सिनेमा का आकर्षण सर चढ़कर बोल रहा था। इसी दौर में अन्य क्षेत्रीय भाषाओं में भी फ़िल्मों का निर्माण आरंभ हुआ और साथ ही फ़िल्मों में शिल्प और कथ्य दोनों स्तरों पर नवीन प्रयोगों की शुरुआत हुई। यह तमाम ऐसे प्रयोग थे जिन्होंने आने वाले दशकों में भारतीय सिनेमा की दिशा तय की और एक विविधता भरे भविष्य की नींव रखी।
सन् 1932 में कई ऐतिहासिक फ़िल्में रिलीज़ हुईं जिनमें 'प्रभात स्टूडियो' की हिन्दी और मराठी में समांतर रूप से निर्मित अयोध्या का राजा (1932), एक सशक्त महिला किरदार के इर्द-गिर्द रचे कथानक पर बनी पहली तमिल टॉकी फ़िल्म ज़रीना (1932) और रिकॉर्ड संख्या में गीत शामिल करने के चलते चर्चा में आई इन्द्रसभा (1932) प्रमुख थीं। इनकी तुलना में दगाबाज़ आशिक़ उन फ़िल्मों में रही जिससे जुड़ी कम ही दस्तावेज़ी सूचनाएँ उपलब्ध हैं। सार्वजनिक अभिलेखागारों और ऑनलाइन डेटाबेस में इस फ़िल्म के बारे में सीमित सूचनाएँ उपलब्ध हैं जिसके चलते इसे लेकर दर्शकों की प्रतिक्रिया, फ़िल्म के व्यावसायिक प्रदर्शन या इसके सांस्कृतिक प्रभाव का समग्र मूल्यांकन कर पाना मुश्किल हो जाता है।
हालाँकि यह फ़िल्म अपने समकालीन दूसरी बड़ी फ़िल्मों की तरह प्रसिद्ध नहीं हुई लेकिन दगाबाज़ आशिक़ को भारतीय सिनेमा के उस समृद्ध काल का हिस्सा माना जा सकता है यहाँ नवीन प्रयोगों का बोलबाला था। भले ही इस फ़िल्म की याद हमारी स्मृतियों में स्थायी रूप से न रही हो, फिर भी यह फ़िल्म 1930 के दशक की शुरुआत में बन रहे सिनेमा के पीछे के जटिल और जीवन्त परिदृश्य को समझने में हमारी मदद करती है।