V. Avadhut
V. Avadhoot was an Indian cinematographer known for his work across Marathi and Hindi cinema from the late 1930s to the late 1960s. At the beginning of his long career, he primarily worked with V. Shantaram's Prabhat Film Company, contributing to landmark Marathi-Hindi bilingual films such as Kunku/ Duniya Na Maane (1937), Manoos/ Aadmi (1939), Padosi / Shejari (1941).
Duniya Na Mane (1937), a film on feminist themes, was the first Indian film to be screened in the USA. "American Cinematograph" carried a review in its October 1941 issue and praised Avadhoot's trick photography in the film.
His most celebrated contribution is his work on V. Shantaram and Prabhat Studios' magnum Sant Tukaram, a film about the spiritual journey of Saint Tukaram, which set the standards for later devotional films. As one of the first films to earn international recognition, Avadhoot, as well as Shantaram, was recognised for contributing to the film's neo-realist style. Their meditative and expressive composition, naturalistic lighting, and controlled camera movements and framing, with minimal background settings, served as a precursor to the Indian brand of realist cinema aesthetic. Such early techniques of realism were also employed in Manoos/ Aadmi (1939).
He shifted mainstream Hindi films in the 1950s, prominent among which were Mirza Ghalib (1954), Ashiana (1952), and Rail Ka Dibba (1953), among others.
Avdhoot also served as Vice-President of the Western India Cinematographers Association (WICA) alongside peers such as Faredoon Irani and Nitin Bose.
'दुनिया न माने' (1937), जो महिलाओं के मुद्दों पर बनी एक फ़िल्म थी। यह फ़िल्म अमेरिका में दिखाई जाने वाली पहली भारतीय फ़िल्म थी। "अमेरिकन सिनेमैटोग्राफ़" ने अक्टूबर 1941 के अंक में इसकी समीक्षा की और फ़िल्म में अवधूत की ट्रिक फ़ोटोग्राफ़ी की तारीफ़ की।
उनका सबसे मशहूर काम वी. शांताराम और प्रभात स्टूडियो की बेहतरीन फ़िल्म 'संत तुकाराम' में रहा है। यह फ़िल्म संत तुकाराम की आध्यात्मिक यात्रा पर आधारित थी और इसने बाद में बनी भक्ति फ़िल्मों के लिए एक मानक तय किया। अंतरराष्ट्रीय पहचान पाने वाली शुरुआती फ़िल्मों में से एक होने के नाते, अवधूत और शांताराम दोनों को फ़िल्म की नियो-रियलिस्टिक (नई यथार्थवादी) शैली में योगदान के लिए सराहा गया। उनकी सोच-समझकर और भावपूर्ण ढंग से की गई कंपोज़िशन, नैचुरलिस्टिक लाइटिंग, और नियंत्रित कैमरा मूवमेंट व फ़्रेमिंग के साथ ही कम से कम बैकग्राउंड सेटिंग ने भारतीय यथार्थवादी सिनेमा की शैली की नींव रखी। यथार्थवाद की ऐसी शुरुआती तकनीकों का इस्तेमाल 'मानूस' / 'आदमी' (1939) में भी किया गया था।
1950 के दशक में उन्होंने मुख्यधारा की हिंदी फ़िल्मों में काम करना शुरू किया। इनमें 'मिर्ज़ा ग़ालिब' (1954), 'आशियाना' (1952) और 'रेल का डिब्बा' (1953) जैसी फ़िल्में प्रमुख थीं।
अवधूत ने फ़रीदून ईरानी और नितिन बोस जैसे साथियों के साथ 'वेस्टर्न इंडिया सिनेमैटोग्राफ़र्स एसोसिएशन' (WICA) के उपाध्यक्ष के तौर पर भी काम किया।
